Un poco de Psicoanalisis

El psicoanálisis explica un comportamiento curioso del ser humano frente a las polaridades:

‘Somos nosotros quienes a través del juicio previo limitamos nuestra conciencia considerando adecuada una de las partes. Nuestro proceso de conciencia, tras percibir la sensación que origina cualquier fenómeno, elabora un proceso mental de análisis, desmenuza la realidad en dos partes y discrimina sobre la bondad de una de ellas, eligiendo y rechazando el otro lado, el contrario, a través de esta primaria discriminación rechazamos el todo, la unidad, y polarizamos nuestro existir.’ (Melchor Alzueta. Agosto 2004).

LOS SIETE CONTRASTES SEGÚN ITTEN (PARTE 3)

20  de Noviembre de 2011

Johannes Itten señala en su libro: ‘Arte del color’ siete contrastes a partir de las propiedades del color que señala en su teoría básica del color, al igual que toma papel la espacialidad de los colores y su interacción en la composición.

Los siete contrastes son:

Contraste del color en si mismo

Contraste claro-oscuro

Contraste caliente-frio

Contraste de los complementarios

Contraste simultáneo

Contraste cualitativo

Contraste cuantitativo

En el contraste cualitativo, la noción del contraste se fundamenta en el grado de pureza o de saturación. Designamos la oposición entre color saturado y luminoso y otro color apagado y sin resplandor.

Los colores puedes ser rotos o apagados de diferentes maneras; además, reaccionan de distinto modo ate los varios medios de que se vale el artista para perturbarlos:

1.    Se puede romper un color puro con la ayuda del blanco; si el violado oscuro y saturado parece amenazador, el violado aclarado con blanco, el lila, produce una impresión de alegría.

2.    Se puede romper un color puro con la ayuda del negro. El amarillo mezclado con negro pierde su expresión irradiante y clara y se hace enfermizo y venenoso. De una manera general el negro quita a los colores su luminosidad; los aleja de la luz y los mata más o menos rápidamente.

3.    También podemos romper un color saturado con una mezcla de negro y de blanco, es decir con el gris. Los colores mezclados con gris se hacen más o menos neutros y ciegos.

4.    También podemos ‘enturbiar’ un color puro mezclándolo con su color complementario. Cuando la mezcla proviene de tres colores primarios, el tono es de un carácter roto y apagado.

El efecto del contraste luminoso-apagado es relativo. Un color luminoso cualquiera puede parecer luminoso junto a un color apagado o tomar un carácter apagado junto a un color luminoso. Para captar el contraste cualitativo, es necesario eliminar el contraste claro-oscuro.

Los tonos sordos, grises en particular, quedan realzados por la fuerza de los tonos coloreados que les rodean. Se constatará que el gris se hace más vivo mientras que los colores vivos en medio de los tonos grises pierden luminosidad y son relativamente sin efecto.

El contraste cuantitativo concierne las relaciones de tamaño de dos o tres colores. Se trata, pues, del contraste ‘mucho-poco’ o del contraste ‘grande-pequeño’.

LOS SIETE CONTRASTES SEGÚN ITTEN (PARTE 2)

11 de Noviembre de 2011

Johannes Itten señala en su libro: ‘Arte del color’ siete contrastes a partir de las propiedades del color que señala en su teoría básica del color, al igual que toma papel la espacialidad de los colores y su interacción en la composición.

Los siete contrastes son:

Contraste del color en si mismo

Contraste claro-oscuro

Contraste caliente-frio

Contraste de los complementarios

Contraste simultáneo

Contraste cualitativo

Contraste cuantitativo

El contraste caliente-frio se trata del efecto óptico de los colores relacionados en temperatura. A niveles fisiológicos, el color azul-verde tranquiliza la circulación mientras el color rojo-anaranjado la activa.  Si se observa el circulo cromático observamos que el amarillo es el color más claro y que el violado es el color más oscuro; esto significa que existe entre estos dos colores el contraste claro-oscuro en su más alto grado. En el lado derecho del eje amarillo-violado se encuentran los colores rojo-anaranjado y a la izquierda los colores azul-verdes: son los dos polos del contraste caliente-frio.

Este contraste permite efectos muy curiosos y crea una atmosfera de carácter musical, irreal. En un paisaje, los objetos situados en la lejanía parecen siempre más fríos a causa de las de las capas de aire que se intercalan. Contiene así elementos susceptibles de sugerir la lejanía y la proximidad, importantes para representar los efectos de perspectiva y de relieve.

Para los ejercicios de contraste caliente-frio, eliminamos el contraste claro-oscuro, es decir, todos los colores que en la composición no son del mismo valor de claridad o de oscuridad.

La gama cromática basada en el contraste caliente-frio, que va hacia el rojo-anaranjado pasando por el amarillo, solo puede utilizarse cuando todos los colores tengan el mismo grado de claridad que el amarillo: en el caso contrario, se obtendría un contraste claro-oscuro.

La belleza de estas modulaciones requiere la eliminación del contraste claro-oscuro: entonces adquiere todo su valor.

Entre los siete contrastes de colores, el contraste caliente-frio es el más llamativo.

La vidriería 'La belle verriere' de Chartres manifiesta el empleo simbólico del rojo caliente y del azul frio.

Cuando Monet se dedico enteramente al paisaje, observo que los colores locales de los objetos se disolvían en toques de colores a causa de la acción de la luz y de la sombra y de los múltiples rayos luminosos: estos colores tenían variaciones de tonos calientes y fríos y no claros y oscuros.

En el contraste de los complementarios, para un color dado nuestro ojo exige su color complementario, y si no se le da, lo produce por sí mismo. La ley de los complementarios constituye la regla de base de toda la creación artística ya que el respeto a esta ley crea un equilibrio perfecto para el ojo. Utilizados en las proporciones requeridas, engendra un efecto estático y solido.

La composición amarillo-violado no solo contiene un contraste complementario sino también un contraste claro-oscuro muy pronunciado. El par rojo-anaranjado/azul-verde es complementario pero, además, expresa el grado más fuerte del contraste caliente-frio.

Muchos cuadros fundamentados en el contraste de los complementarios utilizan los tonos que brotan de sus mezclas para servir de transición y de unión. Los tonos medios son a veces más empleados que los tonos puros.

Con dos colores complementarios se puede obtener tonos grises coloreados de especial éxito.

Contraste simultaneo. Este contraste obedece el mismo fenómeno de los complementarios y son tanto más fuertes cuanto más tiempo de mire fijamente el color principal y cuanto más brillante sea éste. Puesto que el color engendrado no existe realmente produce una impresión de irritación y de vibración viva cuya fuerza cambia constantemente; el ojo se cansa mientras que la impresión dada por el color engendrado simultáneamente se hace más fuerte.

El efecto simultáneo no sólo se produce entre gris y un color puro sino también entre dos colores puros que no son totalmente complementarios. Cada uno de los dos colores intentan empujar al otro hacia su color complementario y, casi siempre, ambos colores pierden su carácter verdadero y parece que irradian nuevos efectos. Los colores parecen adquirir una nueva luminosidad particularmente dinámica. Desaparece su estabilidad y se hacen pábulo de las vibraciones más variadas. Pierden su carácter objetivo para desplegar efectos de naturaleza irreal, adquiriendo así una nueva dimensión. El color queda como desmaterializado y se hace perfectamente válida la frase: ‘La realidad de un color no siempre es idéntica a su efecto’.

‘Gracias al contraste simultáneo el color se presta al uso estético’

En cuanto un contraste claro-oscuro aparece, la modificación simultánea se hace más difícil.

TEORICO OPOSITOR. HARALD KÜPPERS

13 de Noviembre de 2011

Harald Küppers, maestro artesano y grabador. Cursó los estudios de ingeniería en la escuela técnica superior de la impresión comercial en Stuttgart. Durante 38 años dirigió su propia compañía de reprografía y fue durante 12 años presidente de la división de reprografía de la Confederación Alemana de Impresoras. Aparte de su lectorados en universidades y colegios ha publicado muchos libros y escribió más de 250 artículos especializados.

La teoría de color de Küppers se basa en seis colores básicos: amarillo, verde, azul-cian, violeta-azul, magenta-rojo y naranja-rojo. Organiza los colores básicos en un hexágono, en vez de un círculo.

Los colores primarios, según Küppers, son el punto de partida de cualquier proceso que se realice con los colores. En la mezcla sustractiva, se trata de los colores cromáticos básicos amarillo, magenta-rojo y cian-azul, y de su interacción con el color de fondo blanco. En la mezcla aditiva, los colores primarios son los colores cromáticos básicos naranja-verde, verde y violeta-azul, y su interacción con el color de fondo negro. Los colores secundarios se crean mezclando los dos colores primarios, y los colores terciarios al mezclar tres primarios.

Kueppers Vs Itten

Kueppers explica en su teoría del color: ‘El contraste simultáneo se da cuando nuestro ojo al percibir un color exige paralelamente otro que lo complemente, en caso que no exista, el ojo lo produce por si solo; esto se debe a un proceso fisiológico de corrección en el órgano de la vista, y es llamado mecanismo de adaptación’. Puede que este término sea lo poco que comparte con Johannes Itten, aunque este le llame ‘contraste por complementarios’.

En una crítica ‘retrospectiva’ un defensor de Kueppers expone:

Apoyando los pensamientos de su profesor Hoelzel, Itten habla de siete contrastes de color con sus características particulares.

Pero cuando Itten publicó su libro, Wilhelm Ostwald 40 años antes había propuesto y presentado su doble cono seccionado en forma sistemática. Este doble cono ya fue un aporte importante y lógico para el orden tridimensional de la multitud de los colores. Ostwald ya sabía que el Blanco y el Negro son Colores Elementales de la misma importancia y justificación. ¿Porque Itten no tenía conocimiento de esto?.

    Contraste del Color en si

    Contraste Claro - Oscuro

    Contraste Frío - Cálido

    Contraste de los Complementarios

    Contraste Simultáneo

    Contraste Cualitativo

    Contraste Cuantitativo

En principio estos contrastes no forman seriamente parte de la Teoría de los Colores sino que son elementos de estructuración u organización. Porque muchas veces estos contrastes se han entendido como características de calidad del color, haremos una relación de comparación con los siete contrastes de Itten y con las cuatro características de calidad de Kueppers.

 En general la gente entiende la palabra contraste como una diferencia grande. Por esta razón Kueppers ha introducido el término "Características de Calidad", que también significa diferencias pequeñas.

El "Contraste Simultáneo" no es de esta categoría como Itten dice. Es un proceso fisiológico de corrección en el órgano de la vista. Por esto no es un fenómeno estético sino biológico.

También el "Contraste Cuantitativo" no es un fenómeno estético sino un elemento de estructuración porque se trata de la disposición de los colores sobre un plano.

El "Contraste del Color en si" de Itten contiene todas las diferencias que son posibles entre los colores: cromático-acromático; claro-oscuro; puro-sucio; emblanquecido-ennegrecido.

El "Contraste Claro-Oscuro" presentado especialmente corresponde con la Característica de Calidad de la Luminosidad.

El "Contraste Frío-Caliente" y también el "Contraste de Colores Complementarios" son diferentes variaciones de la Característica de Calidad Tipo Cromático.

Lo que Itten llama "Contraste Cualitativo" solamente se trata de la diferencia de las cantidades parciales de la cromaticidad o de la acromaticidad de los colores. Kueppers dice para esta característica cualitativa "Grado Cromático" respectivamente "Grado Acromático".

BIBLIOGRAFÍA

Teoría del color de Kueppers

Link: http://www.uni-bielefeld.de/lili/kumu/farbenlehre-kueppers/es/theorie43.html

Fecha: 2011-11-13

Fecha de actualización: 04/02/2009

Memoria Grafica

Link: http://www.memoriagrafica.com/5/post/2011/2/harald-kppers.html

Fecha: 2011-11-13

Fecha de actualización: 22/02/2011